全网最全的《超人总动员2》概念图来了！！！

技术层面

皮克斯的动画一直以来在视觉效果上位于世界动画前端，且不断在进步。接下来我们便从场景布置、灯光效果、毛发处理等层面进行分析。

精致的场景布置

说到这里，不得不讲讲电影中一些精妙的细节设计了，这是数十位艺术家长期不懈地付出艰辛劳动才最终达成的。例如，鲍伯一家的新房子，现在，他们住在一座 3.8 万平方英尺的新房子里，里面充满了中世纪未来主义建筑风格。

足以看出正式因为艺术家们在前期设计的充分准备和用心程度，最后才能把好的视觉效果呈现给大家。

《超人总动员2》的艺术指导是大名鼎鼎的 Ralph Eggleston，他曾 1 次获得奥斯卡最佳动画短片（2002 年，《For the Birds》）以及 3 次获得艾美奖（ 2015 年《头脑特工队》、2003 年《海底总动员》和 1995 年《玩具总动员》）。

接下来让我们一起看室内，同样再给大家献上一张概念图。

设计的目的是最终使场景与人物更好地结合在一起，并显现生活气息。为此，制作团队开发了一种可以根据需要而分层加入各种颜色和纹理的基底，然后将得到的复合材料仔细的照亮以赋予其深度和光泽度，接下来再添加反射和使用相同的颜色纹理添加一点置换，以此让每一块水磨石的反射光线都略有不同，最后加入一些污垢。同时设置不易察觉的细微场景，留给观众足够的想象空间。

绚丽的灯光效果

灯光部帮助将所有的元素（人物、布景、效果等）整合成一个最终的、完全视觉化的形象。灯光设计的过程包括将虚拟光源放进场景中来照亮角色和布景，设计师们将灯光变得能吸引住观众的视线，并创造出一种特定的氛围。

细致的毛发、布料处理

毛发做得也很是精致，Polo衫袖子边缘的起球都能看到。足以看出皮克斯渲染技术是多么的强大。

故事版与颜色设定

当然更好的画面呈现也少不了前期故事版的准备，故事板由故事艺术家绘制，以便在剧本写入时预先可视化电影。编辑团队将它们并排放置，以传达场景的节奏，并对故事的展现方式有一个粗略的了解。整部电影总共创作了 52,725个故事板。

一旦确定了序列的故事情节，概念艺术就由概念设计师和艺术部门开始设计，以确定电影的外观和感觉。。在第一部超人总动员中，大胆的色彩被用来为影片建立一种视觉语言，艺术团队希望确保这种风格在“超人2”中保持一致。

该作品对工作室以及对观众影响

回忆2004年的《超人特工队1》，这是皮克斯首次制作人类主角的动画电影，也是首次将动画的主题从“亲情、友情、胜利”转向了更加成人化的内容。尽管现在看起来画面质量确实有很多不如意的地方，例如脸部布光、人物及场景材质、毛发效果等部分的渲染效果都欠佳，但白白酱二刷的时候还是带着很多兴奋和惊喜看完全片的，剧情节奏紧凑，欢快又带有一些幽默，没有刻意的讲一些大道理。

导演曾说过：但任何画面都是为故事服务的，动画不是一种题材，而是一种表现形式，所有的画面都是为了让观众体会事物所带来的感觉，而不是事物本身。

这并不是一部炫技片，而是透过这些精致的画面向大家展示一个美丽、温馨又有趣的家庭故事。

但在后《玩具总动员3》时代，皮克斯动画走上了一条奇怪的道路：一方面，电脑特效的地位被过度重视；一方面，过于专注原创性，而忽略了故事本身在趣味和深度上的平衡。

虽然皮克斯从来没有公开承认，但是从去年的《寻梦环游记》中我们可以发现，皮克斯的商业模式明显已经改变了。被迪士尼收购后的皮克斯急需在商业上获得更大成功，尤其是在面对合并后迅速崛起的迪士尼本部——约翰·拉塞特担任迪士尼动画的创意总监，为迪士尼复兴打下了重要基础。而这，也是我们看到源源不断的皮克斯经典电影投入续集开发的原因之一。

《寻梦环游记》的故事在某些时刻依然闪耀着光芒，让人感到新鲜，但很快走到了一个令人厌倦的老套路上——那就是作为一部动画电影，必须要具备对低龄群体的“说教”意义。这也是大多数动画犯的错误，有许多时间都放在了如何在生硬的喜剧桥段之间进行道德和价值教育（即前述的“说教”），而不关心作为电影本身，所应该具有的流畅与节奏感。

但幸运的是，《超人特工队2》挽回了皮克斯的这一趋势。《超人总动员2》的动作戏设计的非常漂亮，大开脑洞的同时又不违背常理，在场景转换时显得非常优雅，同时又没有丧失叙事动力。表现出温馨感人的家庭亲情，但并不会让你过于沉重，即拥有轻松愉悦的喜剧幽默，但绝不至于太过戏谑，既有顺应潮流的女权意识，又有复古时尚的怀旧情怀。

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