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暑期新综｜《夏日少年派》盲盒玩法搭建综艺新体系
暑期档新综“百花齐放”
文/杜迈南
暑期档历来是大小屏幕的必争之地，从业者可以从中窥探当前的市场格局、产业趋势。今年暑期档，各大平台综艺品类继续发力，在综N代依旧坚挺的同时，众多针对不同圈层用户的综艺新品也相继上架。
卫视综艺融入“文化”内核
正在热播及还在“上线”路上的多档卫视综艺，都不同程度地融入“文化”内核，强调多种元素的创意碰撞。比如，北京卫视的《最美中轴线》将文化与音乐融合，用音乐展现北京中轴线的悠久历史文化，带领观众在这条历史轴线上漫步拾音之旅；北京卫视另一档节目《京城十二时辰》，则将美食与历史、文化、经济相结合，聚焦北京商圈的街头巷尾，多视角展现京城百态；浙江卫视推出的创意美食真人秀《听说很好吃》，邀请来自各行各业的“好吃创意人”，以“创造出突破想象的全民创意美食”为最终目标；江苏卫视沉浸式烧脑真人秀《超脑少年团》，以展示人脑和人工智能有机结合的形式，传递更富有未来感的“科学精神”，让人类与AI的交互碰撞出全新火花；浙江卫视推出的奇趣探索真人秀《嗨放派》，则聚焦当下的社会现象和大众心态，并将科学精神、人文精神根植节目。 网综垂直细分关注潮流文化
近年来，网综在垂直内容上不断开疆拓土，深入各个细分领域。其中，音乐竞演类节目占据重要比重。例如，腾讯视频的《黑怕女孩》是以女性说唱歌手为主打的节目，选手通过选择队友或资源组成厂牌，表达自己的音乐理念和女性态度；优酷上线的《草莓星球来的人》聚集24组“新血音乐人”，呈现摇滚、电子、流行、说唱等多元风格音乐，关注新生代乐队成长；爱奇艺的《爆裂舞台》则是一档综合多元音乐风格、残酷赛制的女性音乐竞演真人秀，通过舞台竞演，呈现行业真实业态。
以年轻受众为主的潮流文化内容是暑期档网综炙手可热的题材。《这！就是潮流》是优酷出品的节目，展现了青年文化的多元和包容，刻画了Z世代潮流圈层的时代群像；爱奇艺的明星潮流社交体验类真人秀《奇异剧本鲨》，结合了明星、社交与剧本杀娱乐，实现了不同圈层艺人的破壁跨界社交。
《夏日少年派》：“盲盒”式玩法搭建综艺新体系
节目类型：合家欢式综艺制作团队：湖南卫视安德胜工作室和刘建立工作室联合打造播出平台：湖南卫视播出日期：7月23日
文/冯刚
开播前，《夏日少年派》的“盲盒”宣发就吸引了观众目光。“盲盒”海报、“盲盒”嘉宾，以及节目中以“盲盒”概念贯穿始终的多种要素，为这档暑期综艺赋予了新颖看点。
《夏日少年派》主打“年轻态”，将时下流行的“盲盒”概念与青春怀旧元素相结合，探索综艺节目创作新方向。节目制片人安德胜表示，作为湖南卫视三季度重点项目，主创团队和台内领导对节目主题进行探讨后，确定了节目主打夏日氛围的整体气质，希望通过这档具有少年感和复古情怀的节目，让合家欢观众感受到暑期的青春气息。
“盲盒”融合少年感、复古情怀
《夏日少年派》的主要特色是以“盲盒”为节目的核心元素，这也是节目的创新点之一。盲盒是“收纳”青春和复古情怀的合适载体，一方面，“盲盒”代表着未知，与年轻人喜欢探索、玩耍的特点相契合；另一方面，复古情怀注入“盲盒”，也构建出全新的表达形式。
整档节目的任务环节和舞美均被设计成了“盲盒”要素，由主持人何炅和每期嘉宾共同选择后开启，从而决定每期的任务内容甚至主题定位。在“盲盒”开启前，所有嘉宾甚至节目组工作人员，对于整期内容均处于未知状态。这种突发性选择机制让整档节目充满了不确定性，嘉宾的现场反应也成为看点。
“我们希望把所有的节目环节、内容都装载到‘盲盒’中，甚至包括主持人的说话方式、嘉宾的出场形式，以及每期分组等，都装载进来。”安德胜表示，节目组将节目定义为非固定环节节目，每期节目中会有4到5个“盲盒”开启。节目中的“盲盒”已经不再是现实生活中可以见到的道具“盲盒”产品了，而是被放大成为包括舞台包装在内的大“盲盒”概念。“我们要用这种非固定的形式营造出未知感，对一些经典的复古环节或游戏进行重新梳理和挑战，寻找到新的游戏体验。”
新创意带来创作挑战
未知和不确定性在为节目增加可看性的同时，也让节目组的工作量成倍增加。传统棚内综艺节目由于每期录制内容已经确定，节目组可以提前围绕任务环节与嘉宾沟通，同时进行拍摄前的准备。但在《夏日少年派》中，“盲盒”未被开启前，节目组和嘉宾都处于未知状态，因此节目组前期需要准备多个拍摄预案，与艺人嘉宾协调沟通的时间同样被大幅压缩。
安德胜表示，从导演的角度来说，自己希望给艺人惊喜，这样也就等同于给观众惊喜。节目让所有人跟随艺人的情绪，在未知感的推动下推进节目流程，让观众能够被艺人在新鲜感带动下投入任务环节时的拼搏精神所吸引。
整体模式创新的同时，节目组对每期节目内容的设计也下足了功夫。为了强化“盲盒”概念，同时给节目嘉宾留出足够的磨合空间，节目组对首期节目做了减法。原计划进行的四个游戏环节被压缩成两个，其中“经典挑战”环节通过重玩20多年前《快乐大本营》经典游戏的设计，实现了跨越时空的对决，同时达到了以游戏串联不同代际观众的目的。
在任务环节中，节目组设计尝试了多种样态。如邀请民间素人和达人参与录制，向嘉宾发起挑战；何炅、杨迪携手进行复古音乐风云榜的表演等，使节目内容兼具竞技性和表演性。
此后的每期节目均设计了一个固定主题，且与现实热点相结合。如第二期节目播出时恰逢东京奥运会期间，节目组为此专门设计了运动会主题进行呼应。“当然，内容还是以‘盲盒’形式揭秘，达到‘盲盒’看世界的节目效果。”
对话制片人安德胜：
棚综不易，需要“新”引力
《综艺报》：此次创作，有哪些经验可分享？
安德胜：棚综不易啊。棚内综艺受到空间、环境、人物等各种局限，创作空间非常有限，创作者首先要有这方面的心理准备；其次，周五档播出的合家欢棚综其实会受到一些题材上的限制，相对垂直向、小众型的综艺节目而言，导演更需要把握好创作方向及想要表达的内容，权衡解决各方面问题。
《综艺报》：棚内综艺的未来创作空间是否会越来越小？
安德胜：创新尝试永不止歇，创新能力无极限。也许对某段时间的市场和观众而言，综N代的吸引力会更大，但它们和新综一样，也要致力于创新研究，培植“新”引力。对于新综而言，未来可能需要在内容重组、结构创新和全新诠释方式的寻找上进行深入研究。
《综艺报》：新综艺和综N代在创作难度上是否有明显差异？
安德胜：新综的创作难度在于模式的建立及得到观众认可，需要通过创新模式给观众带来一定新鲜感。综N代节目的最大创作难点，在于内容上的革新。因为相较新综而言，综N代的模式已经经历了市场的考验，拥有了一批认可此种模式的观众。譬如《百变大咖秀》的节目模式是已经固定的，但如何在模仿内容上玩出新花样是个需要深入思考并解决的问题。
部分图片来源于节目官微
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